內容簡介
朱乃正紮實的寫實功力毋庸置疑，形體輪廓的精準與人物神態瞬間攫取的明快，色調豐厚溫潤的交變，讓他有絕對的資源可以從邊疆民族的社會寫實，到文學性相當濃厚的象徵主義（《最後一抹霞光》，1995）；從印象主義表現光線的曼妙世界（《湖中鳥島》，1979），可以回溯浪漫主義心緒的激盪（《醉雲》，1998）；甚至又可以從《山霧湧起》（1977）及《遠處山坡有棵大樹》（1977）的蕭森浪漫主義的風景，找到中國宇宙觀的山水繪畫：《雨雪雲松》（1998）。
的確，就是《山霧湧起》和《雨雪雲松》兩幅油畫，以油彩的媒材同時呈現了西方繪畫的構圖、光效、真實客觀的質感以及中國繪畫的空靈意境、墨色的蒼茫與乾濕。就油畫的角度而言，它們都是「中國化的油畫」；而就中國繪畫的角度來說，它們都是道地的中國繪畫典型。朱乃正把中國畫的「皴」、「擦」視覺效果以及水墨的變化感，使用油彩表現得維妙維肖，更明白地說，就是將「中國繪畫的精神」表現得恰如其份。